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 Il y a seulement peu de documents de l´époque à témoigner l´activité de Weinrauch à l´ intérieur du monastère. Il est cependant indubitable qu´une partie des devoirs du Père incorporait l´éducation musicale des écoliers monastiques. Weinrauch a dû être d´une étoffe extraordiaire, parce qu´il attribuait à ses protégés une formation qui surpassait de loin la mesure de l´enseignement qui était ordinaire aux monastères. Ainsi P. Conrad Bagg, qui était compositeur au cloître d´Ottobeuren, et Conradin Kreutzer ,qui jouissait de l´instruction sous Weinrauch à partir de 1789, ascendirent-ils de cette école.
Bien que Weinrauch n´ait imprimé aucune de ses oeuvres, sa musique était connue largement au-delà des frontières de sa région natale. Ses compositions s´étalaient aussi loin qu`à Mariazell en Styrie ou à Disentis en Suisse. Parallèlement, les moines des monastères dans la Forêt Noire jouaient ses pièces de musique; du moins ce coutume a été vérifié dans le cas de l´abbaye de St. Pierre. Selon des fouilles actuelles, il semble que ces notes éaient répandues jusqu´en Pologne et Hongrie.
Le baron impérial Franz Friedrich Sigismund August Böcklin von Böcklinsau (1745-1813) qui servait entre autre le duc Carl Eugen comme valet de chambre compte le Père Weinrauch parmi les chefs de musique „bons et connus“ de sa période, et écrit sur cela dans ses Réflexions sur l´histoire de la musique – particulièrement en Allemagne datant de 1790.
Il ne fait aucun doute que les compositions de Weinrauch ont servi de modèle à d´autres musiciens pour leurs propres créations. Cela se voit par exemple quand nous écoutons la musique du Bénédictien Père August Violand (1750-1811). Ce moine travaillait au cloître St. Trudpert dans la vallée de Münster jusqu´à ce que la confrérie soit dissolue. Zwiefalten et St. Trudpert maintenaient des relations étroites jusqu´au 18. siècle. Les oeuvres du Père Violand ressemblent en détail à celles de Weinrauch, donc nous y pouvons supposer une influence directe.
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